Раздвоение безличности // Анна Наринская о британской экранизации Двойника Достоевского

Раздвоение безличности // Анна Наринская о британской экранизации Двойника Достоевского
ФОТО: kommersant.ru

Неошибочным, вероятно, будет заявить, что повесть "Двойник" — самое малочитаемое произведение Достоевского и что наше знание о ней происходит в основном из общекультурных сведений.

Например, что ею вдохновлялся Стивенсон, задумывая своих доктора Джекила и мистера Хайда, а Набоков, еще не успев заявить в своих лекциях, что этого автора он и в грош не ставит, взял из нее идею для своего "Соглядатая". (Справедливости ради надо сказать, что "Двойник" сам "вышел" из "Крошки Цахеса" Гофмана и "Носа" Гоголя — разница, однако, в том, что Достоевский никогда не объявлял этих авторов "посредственностями, производившими длинные пустоши литературных банальностей". ).

раздвоение безличности анна наринская британской экранизации двойника достоевского

2014-4-25 00:56

Источник: kommersant.ru

Партнеры

Самое свежее

Снова всегда // Как Чарли Кауфман сводит все концы со всеми началами

«Думаю, как все закончить» Чарли Кауфмана — один из лучших в истории кино хоррор-ромкомов, меланхолический триллер о знакомстве с родителями, квантовый театр абсурда, солипсический трактат, роуд-муви о том, что будет раньше — отчаяние или счастливый конец и как туда добраться сквозь весь этот холод и лед, да еще чтобы мороженое не растаяло.

Один настойчивый старик // Как Клинт Иствуд закончил свою версию «12 разгневанных мужчин»

«Присяжный номер два» — завещание 94-летнего Клинта Иствуда, решившего напоследок напомнить зрителю, что вообще-то в этом мире все предельно однозначно. Убийству нет оправданий, убийца должен сидеть в тюрьме.

Нас возвышающий финал // Как Илья Авербах находил гармонию в окружающей нелепости

В этом году исполнилось 90 лет со дня рождения Ильи Авербаха — центральной фигуры «ленинградской школы» позднесоветского кино, режиссера, умевшего найти прекрасную композицию в печальном хаосе и рассказывавшего истории с не очень счастливым, но дающим надежду концом.

Конец историй // 10 видов финалов в кино

Есть такая школа мысли, согласно которой, хорошему фильму нужны не девушка и пистолет, а хорошие начало и конец. И последнее важнее первого, ведь именно финал формирует отношение к увиденному. Неуместным многоточием или чересчур словоохотливым объяснением были убиты тысячи фильмов.

«В русской литературе финалом по большей части является тоска» // Любовь Аркус о том, что делает финалы великими

Любовь Аркус — не только киновед, основательница журнала «Сеанс» и режиссер, снявшая фильмы «Антон тут рядом», «Кто тебя победил никто» и «Балабанов. Колокольня. Реквием», но и выдающийся педагог. Год назад «Сеанс» открыл школу кураторов и сценаристов, которая только что объявила второй набор, но и до появления школы как институции Аркус преподавала почти всю жизнь — во всяком случае через «Сеанс» прошло не одно поколение российских кинокритиков.